41.南音是“曲艺”吗？
  福建南音原来被归入曲艺音乐，但是它有纯粹的器乐（如“八骏马”等）和清唱剧。这和曲艺的表现方式并不完全一样，不能归入五大类中。如葬礼上吹打乐的形式也是要唱、要跳的。如果把其归入器乐这一类，就很难窥见它整体的面貌。因此适宜称为乐种，即涵盖了各种内容和表演形式的一个品种。歌舞乐三位一体的这种形式在民间一直没有间断，只是音乐学家为了搞清楚其类别人为地把他们分为五大类别。这对辨别每一类的特征有好处，但是另一方面又把它的本来面貌分割开了，不利于认识其在民间本来的生态。所以南音应该称其为“乐种”。

42. 为什么脚踏二只的金狮?
至于身坐太师椅、脚踩金狮的由来，传说是五位南管艺人进京演奏时，演奏琵琶、二弦
的艺人因为演奏技巧的要求必须盘起腿来，但是在皇帝面前盘腿非常的不敬，于是康熙皇帝就把他的龙椅下方二只踏脚的金狮赐给他们。而身穿长袍马褂乃是沿袭清朝的服饰习惯。

43.什么是指套的“箫指”？
指套－萧指 ：传统的南管乐项目分为「指」「曲」「谱」三种各具特色及内 容。南管所谓的「指」是成套的曲子，又称「指套」，有词 有谱，可以歌唱，也可以用于乐器演奏。自清代以来，现保存有套内三十六套，套外十二套，共四十八套，每套由二至八个 乐章组成，每套演奏时间最短十四分钟，最长约四十五分钟。 在演奏程序中是居于起式序的引子。演奏乐器由琵琶、三弦、 洞箫、二弦组成，称为「萧指」。

44.什么是指套的“嗳仔指”？
指套－嗳仔指： 南管演奏的嗳仔指型态是以消指的乐队加上撩锺、响盏、鲛 叫、四块外加玉嗳、扁鼓等乐器合称「什音合奏」，有开场或 序幕的性质。

45. 什么叫“慢头”?
【慢头】 是加在整取钱引子叫做慢头，它的记拍法是以琵琶的点「、」 「/」「＋」，遇轮不打拍，或落擂，也称三浪，至急拍结束。这是有拍无撩的散板记法。（范例）＜长滚＞「手倚 栏杆」

46.什么是“犯调”？
犯调有两种组合方式：
(一) 同一管位(调式)两种以上，不同的门头，例如＜中滚 ＞「去秦邦」：是四空管的管位，三遇反由中滚、水车歌、 青阳、中滚煞。
(二)不同管位，不同门头：例如归属＜中滚＞的「十三腔」是由四 空管、五六四管、五空管、倍士管四个管位，及中滚、玉交枝 、望远行、福马郎、潮阳春、短相思、北相思、迭韵悲、双闰 、驻云飞、风潺北、南北交、北青阳、中滚煞等。

47.什么叫“过枝”？
「过枝」：过枝曲是一首曲子里面包括两个门头，分前半段一个门头，后 半段一个门头，可分成三种形式：
一、同一管内，不同的门头：例如【锦板过福马】「心头思想」 ，同是五空管的调式，分为：【锦板】心头思想、心头思想，忆着伊，自君去后，并无封书寄返乡里（过）【福马】望天保庇， 保庇我君，保庇我君伊人早日归里，免我朝思暮想只处难过长暝。
二、不同管位，不同的门头：例如【短相思过潮阳春】「暗想暗猜」，前【短相思】是五空管，后【朝阳春】是倍士管，分为： 【短相思】暗想暗猜，思想情人，阮今思想情人真是潇洒体态， 几遭你去了又再来，莫必是为着约莺期，即为惹动得我相思闷， 恨月老，那恨着月老何不早早摧排比，东园桃李西园柳，西园桃李东园柳，为何不共移来一处栽。【朝阳春】阮身，阮身恰似牡 丹花含蕊，未遇着蜂蝶来采，须等待探花郎，阮故意准作栏杆遮 界。
  在弦管演唱中，凡要换不同管位或门头的曲子，必先唱一首 「过枝曲」，以告诉弦友们以上的门头结束了，接下来就跟这首 过枝曲后段「门头」续唱。这是南管界一套演唱程序的成规，也 是它的特色。

48.什么叫“破腹慢”？
还有一种是穿插在曲中划分前段门头与后段门头的一个散板乐段， 称为「破腹慢」。
例如【长滚过中滚】，「中秋时节」。【长滚】 中秋时节月正光， 阮思君只处心越酸，
得当初叮咛，须着早早 归期，伊曾共阮须约定往信返，谁知到今旦，那是书信绝断，必想 伊
有新人通倚傍，误阮青春只处空守单【破腹慢】床。听见孤雁声 浪，卜是失伴了离远，亲
像阮思君不见返，空误阮日等暝长。【中 滚】空误得阮日等暝长，翻来共覆去，卜怎会得
到天光，害得阮， 害得阮，割吊得阮颜色青黄，阮肠肝寸断，恨冤家，恨冤家，彼做 伊有
新人情意长，去后掠阮旧人，都是一般样心肠，投告天香保庇 ，保庇阮夫郎，伊早日归得
身返，到许时，许时返来宵金帐内做卜 如鱼邀水，许时返来宵金帐内做卜如鱼邀水。

49.什么叫“慢尾”？
  有系统的整演唱，在结束时，最后一首曲子后面加上尾声散版 ，称做「慢尾」
例如:四空管长、中、短的唱法，最后一首曲子「谢天地」： 【短滚】谢天地，谢天地，子儿身成器，望祖宗，望祖宗个积德 所致，十年勤苦读疏失，一举成名天下知，白衣脱去换锦衣，真 个都是月理嫦娥伊人爱得少年时。 【慢尾】状元及第称人意，今日锦堂庆双喜，祈求继世，永齐眉。

50. 什么是南音的唱唸法？
○1.撩拍：我国古月在音节段落的地方叫做「节拍」，唐时拍内 小音节称为「撩」，南管音乐承续汉、魏、晋、六朝、隋、唐、五代、两宋之名，打节奏时叫打「撩拍」由唐崔道融羯鼓诗： 「华清宫里打撩声，供奉丝簧束手听」可以考证。学习南管时， 无论是唱曲或吹弹、拉奏，都要双脚（暗地里）踏撩、打拍，才 不致差错，俗话说：「失撩难为拍」。
○2.咬字：南管念唱注重「分析字音」的唱法，每字「头、腹、 尾」音必须要清晰，「为和谐的声韵」每一个字都有四声（平上 去入）阴阳（清浊）的分别，讲究「字正腔圆」，声气要圆润， 妥善处理喉、舌、齿、鼻、唇五音，配合开、齐、扁、合等口腔的 生理变化，不但表现在口唇上极尽夸张，无论是收声归韵，务必做到抑、扬、顿、挫的韵味，让人听起来有优美的旋律感。
○3.用心：「用心」并不只是「专心」的意思，而有出神入化的 要求境界，就是说，当你唱一手曲诗，一定要全心全意将你的整 个人，你的情感，你的思想都溶进了你的歌声里，这样才能诠释 你所唱的乐曲，不但能使听的人感动，你自己更会感动的陶醉其中。
○4.自然：歌喉是天赐人类的现成乐器，虽然不像乐器能有较宽广 的音域与美妙的演奏技巧，但是只要是「自然的」歌声就更能表 达人的情感、传达诗、词的意境。音乐是一种传达感情的艺术， 为了动人的歌唱得体传神，更应讲究节奏、速度、音韵……等乐 理规则，如快、慢要有节度，高音要能唱的轻松，低音要能唱的 沉重、圆厚，重唱不一定音高，清唱不一定音量弱。区区以上经 验，提出拙见与我南管乐同好相互切磋。